董其昌《岩居图》纸本 墨笔 纵：32.8、横：135.7厘米 无锡市博物馆藏 董其昌此图以水墨作平远之景 近处山坡一隅 树木杈枒 中部山峦起伏 草木葱茏 山脚下散布四五茅庐 有小桥临水 向前是一片空蒙的水面 此图先用淡墨勾稿 再以渐深的墨色反复勾摹 山石、树木无一处不精心为之 墨色富于变化 层次丰富 是董其昌的精心之作 此图卷末董其昌自署 癸丑春二月 为汪履康写《岩居图》 董玄宰 左侧钤有朱文 董其昌 、白文 太史氏 二印 癸丑即公元一六一三年 董其昌时年五十九岁 卷首右上有陈继儒题记 钤白文 继儒 印 此图还钤有 乾隆御览之宝 、 石渠宝笈 、 御书房鉴藏宝 、 嘉庆御览之宝 、 宣统御览之宝 等清内府印记 另有收藏印 孟履珍赏 、 汉阳吴氏藏书画印记 在此图本幅及隔水、拖尾等处钤有薛处先生的收藏印 共计十四方 如 满生心赏 、 约斋 、 丘壑 等 薛处 又名满生 民国无锡书画收藏家 此图二十世纪六十年代得之于薛氏 此图真谓奇峰图 一突兀的山峰直立图中 其势高耸入云 悬崖峭壁 不见山路 惟有层层白云拥于山腰间 白云下面连绵山峰 丘壑丛林 近处群树成行 劲枝繁叶 树丛中隐现草舍 山峰用淡笔勾勒出轮廓 作横笔米点皴 留出大片参差空白 以示白云 山石用润笔 连皴带擦 画面突出山峰 渲染江南秀润风光 体现了董其昌秀朗明润的笔墨技巧和葱郁苍茫的山水画风格
字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭( 今上海松江县)人，官至南京礼部尚书，谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，在明末以书画名重海内。
董其昌学书道路是十分艰难的,起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，…比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。”由此可见，他对于古代名家墨迹是认真临摹的，在用笔用墨和结体布局方面，能融会贯通各家之长。以古为师，以古为法，他的书法成就一方面得力于自己刻苦勤奋,善于深刻地悟通、反省，另一方面也不能忽视其与大收藏家项元汴的交往，得以饱览许多书画真迹。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。董其昌在仕途上的通达,不是明代前几位书家所能比拟的。到了清代，康熙又倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。清代著名书家王文治《论书绝句》曾赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。 除却平原俱避席，同时何必说张邢。”一时士子皆学董其昌的妍美、软媚，清初的书坛为董其昌笼罩，书风日下，实在是书坛的悲哀。对董其昌的批评者也很多，包世臣、康有为最为激烈。康有为《广艺舟双楫》云：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”
他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟俯的书风也或多或少的影响到他的创作。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。许多作品行中带草，左图这幅作品用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟俯，轻捷自如而风华自足。董其昌对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。
董其昌学识渊博，精通禅理，是一位集大成的书画家，在中国美术史上具有一定的地位，其《画禅室随笔》是研究中国艺术史的一部极其重要的著作。
